Poesía Medieval Española: Lírica Tradicional, Culta y Cantares de Gesta

1. Lírica Tradicional

Poemas breves, de arte menor y estructura sencilla.

• Las jarchas: Siglo XI, en mozárabe. Se añadían al final de otros poemas de carácter culto (moaxajas). Tema amoroso.
• Las cantigas de amigo: Siglos XIII y XIV, en dialecto gallego-portugués.
• Los villancicos: En lengua castellana, canciones para el trabajo, de boda, de fiesta.
• Los romances líricos: En castellano, composiciones de un número indefinido de versos octosílabos con rima asonante en los pares y sueltos en los impares. Se compilan en el siglo XV en el llamado romancero viejo.

2. Lírica Culta

Poetas concretos y firmada por ellos.

• Las moaxajas: Poemas de amor en árabe; al final se insertaba la jarchas.
• Poesía trovadoresca catalana: Su origen está en Provenza (sur de Francia), siglo XIII. Se llaman canciones o "cansos" y desarrollan el código del amor cortés, manifestando tal veneración que a menudo la llaman "señor", como a un señor feudal o como a Dios.
• Las cantigas de amor: Gallego-portugués, siglos XIII y XIV; se basan en el amor cortés provenzal.
• Las cantigas de escarnio o maldecir: Gallego-portugués, carácter burlesco, critican actos políticos.
• La poesía cancioneril castellana: Poemas de carácter amoroso basados en Provenza y el amor cortés. Se recopilan en cancioneros. Destacan: Santillana, Mena y Manrique.

3. Autores Destacados de la Lírica Culta

Santillana

Íñigo López de Mendoza. "Las serranillas": poemas que narran el encuentro entre un caballero caminante y diferentes chicas del campo (por ejemplo, La vaquera de la Finojosa).

Juan de Mena

Secretario de Juan II. "Laberinto de Fortuna" o "Las 300 coplas", poema largo de tema político.

Jorge Manrique

Ideal de nobleza. "Coplas a la muerte de su padre", cada copla formada por dos sextillas de pie quebrado (combinando octosílabos y tetrasílabos).

4. Los Cantares de Gesta

Hazañas protagonizadas por héroes. Métrica regular, cada verso se divide en dos partes llamadas hemistiquios, largas series de versos denominadas tiradas, fórmulas apelativas. La figura del héroe se ensalza y contienen datos reales.

El Cantar de mio Cid

Hazañas de Rodrigo Díaz de Vivar. El texto es una reconstrucción ficticia de su vida. Se considera anónimo; el manuscrito data del siglo XIV, copia de uno anterior de Per Abbat, siendo el original del siglo XIII.

• 1. Cantar del destierro: Acusado injustamente ante Alfonso VI, el Cid se ve obligado a abandonar Castilla. Para recuperar el prestigio, lucha contra los musulmanes arrebatándoles territorios en nombre de Castilla.
• 2. Cantar de las bodas: El Cid emprende la conquista de Valencia y gana esta ciudad a los musulmanes. Para recompensar su lealtad, el rey lo perdona y propicia el matrimonio de sus hijas con los infantes de Carrión.
• 3. Cantar de la afrenta de Corpes: La cobardía de los infantes es motivo de burla. Como venganza, los infantes parten de Valencia a Castilla y, en el robledal de Corpes, golpean y abandonan a las jóvenes. Para vengar la afrenta, el Cid reta a los infantes en las Cortes de Toledo y los vence.

5. Los Romances Narrativos

De carácter oral, se transmiten por el pueblo y los juglares. Su nacimiento parte de los cantares de gesta. Son fragmentarios y presentan saltos temporales; se encuentran numerosas variantes, utilizan estilo indirecto y transmitían noticias.

• 1. Épicos: Protagonizados por los personajes de los cantares de gesta.
• 2. Históricos: Narran hechos reales protagonizados por personajes históricos. Incluyen los moriscos, evocando episodios de la Reconquista.
• 3. Novelescos: Relatan historias protagonizadas por personajes imaginarios; el tema suele ser amoroso.