Rasgos comunes y narrativa del 27

Rasgos comunes (27)

AFINIDADES ESTÉTICAS - su poesía no es intercambiable pero hay claves comunes

• Conocen la literatura anterior a ellos y admiran a los clásicos y a Góngora, a Bécquer, Machado y Juan Ramón Jiménez y las vanguardias.
• Suponen una síntesis entre tradición y renovación o vanguardia
• Equilibrio entre lo intelectual y lo sentimental, la pureza estética y la autenticidad humana, lo minoritario y la inmensa mayoría, lo culto y lo popular, lo universal y lo español
• Papel central de la metáfora y la imagen: afán de originalidad: poesía en apariencia sencilla, pero con un lenguaje muy trabajado y difíciles asociaciones simbólicas (que en algunos poetas tenderá hacia el surrealismo)
• La métrica oscilará entre la clásica o tradicional y el verso libre o versículo: reiteración de ideas, palabras, estructuras sintácticas

AFINIDADES IDEOLÓGICAS Desde el punto de vista ideológico: visión pesimista de la vida y secularización de la existencia. Eligen ir contra la represión ejercida por una sociedad alienante que es dogmática y antivital y, por ello, no puede ir a favor de la vida que es individual. Estos poetas defienden la vida, o sea, todo lo que es instintivo, espontáneo y natural. Les interesa lo nuevo, lo diferente, lo raro, lo inocente (los niños, el amor) y también, por ello, se oponen a las discriminaciones contra negros, gitanos, mujeres, como símbolos.

Narrativa del 27 (novelística de la Edad de Plata)

La dificultad, por su complejidad, rasgos:

• El autobiografismo es común a buen número de novelas, en las que la conciencia del personaje percibe y recrea esa realidad que lo rodea; es la conciencia desde la que vemos el mundo que se nos narra, la que unifica la obra y da razón de cada uno de sus elementos.
• El procedimiento formal del fragmentarismo produce dos efectos que potencian la entidad poética del relato: el «aniquilamiento de la trama bien urdida» de la novela decimonónica, puesto que el desarrollo de la línea argumental.
• El tratamiento del tiempo, factor esencial de toda la composición novelesca, es un destacado procedimiento constitutivo de la novela lírica. El espacio suplanta al tiempo -como con frecuencia sucede en Miró-; lo sustantivo prevalece sobre lo verbal; la contemplación, sobre la acción.
• Este tipo de novela modifica, , el papel del lector, que de espectador se convierte en co-creador del universo narrativo: se apela a su sensibilidad para que no sólo observe, sino que se identifique «con la subjetividad que lo llena todo».

AUTORES REPRESENTATIVOS: Miró, Pérez de Ayala, Benjamín Jarnés