Simbolismo y Estética del Pórtico de la Gloria en la Catedral de Santiago
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El Pórtico de la Gloria: Obra Maestra del Maestro Mateo
En el último tercio del siglo XII, el Maestro Mateo acomete esta portada monumental en la Catedral de Santiago de Compostela.
Estructura y Composición
El conjunto se articula alrededor de tres grandes arcos:
- Arco central: Dividido por un parteluz o mainel en el que se representa el Árbol de Jessé, sobre el cual aparece Santiago acogiendo bondadoso al peregrino. En el tímpano se observa a Cristo Juez con los brazos abiertos, mostrando las llagas y rodeado de los evangelistas.
- Remate: Identificado con la Jerusalén Celeste, engloba las imágenes de los elegidos, ángeles y bienaventurados en las arquivoltas, junto a los 24 ancianos afinando sus instrumentos.
- Arcos laterales: Carecen de tímpano. En el arco derecho se identifican a Adán y Eva y el cautiverio de las tribus de Israel; en el izquierdo, el Juicio Final.
Elementos Escultóricos
Tanto en las pilastras que separan los arcos como en los arcos exteriores se utilizan estatuas-columnas que representan diversos personajes: profetas a la izquierda y apóstoles a la derecha.
Finalmente, en la parte inferior del parteluz, de espaldas al Pórtico y de frente al altar de la Catedral, se representa a un personaje arrodillado que se golpea el pecho en actitud penitente: el propio Maestro Mateo, quien pide perdón por su obra.
Innovación Estética y Transición al Gótico
Destaca su novedoso naturalismo, acentuado por su cromatismo y, sobre todo, la liberalización de las esculturas. A partir de aquí, las figuras comienzan a desembarazarse de la vinculación al marco arquitectónico tan característica del románico:
- Las figuras se mueven en diversos gestos y posturas.
- Conversan entre sí y se van desajustando de las columnas a las que se adosan.
- El tratamiento anatómico es mucho más realista.
- El trabajo de los pliegues es enormemente dinámico, con caídas elegantes y naturales.
El volumen es mayor y, añadido a la sonrisa sempiterna que alegra todos los rostros, carga la escultura de un tono humano y sensible que será característico de la nueva estética de la escultura gótica.
Fachada Exterior
En el exterior destacan las dos torres a los pies y una magnífica decoración escultórica, hoy muy reducida, pero suficiente para apreciar la importancia del conjunto original.