Versos AABB

3.Métrica y recursos literarios de este poema. (3 puntos) Ah Vastedad de…

Son 16 versos distribuidos en 4 estrofas de 4 versos cada uno. Versos de catorce silabas llamados alejandrinos.

 Las dos primeras estrofas son libres y en la tercera y la cuarta riman los pares dejando libres los impares.

Utiliza encabalgamientos en los v. 5-6, 11-12, 14-15, 15-16.

En cuanto a recursos hay paralelismo en los versos 5.6, aliteración del sonido “s” en los versos 10-15.Polisindetón en los v 5-6,10-11, con la repetición de la conjunción “y” con la intención de dar más fuerza.

 Semánticamente encontramos personificaciones v 4,6, dando cualidades humanas a los ríos. Aparecen comparaciones v 5-6 e hipérbole v 13-14.

3.Métrica y recursos literarios en este poema. (3 puntos) Me gustas cuando…

Esta obra esta compuesta por veinte versos alejandrinos de arte mayor, los cuales están divididos en cinco estrofas o partes iguales. Riman en consonante respondiendo al esquema ABCB ABAB ABCB ABCB ABCB,esta formado por tanto por cinco caurtetos y lo podemos definir como romance. Para lograr uniformidad en el número de sílabas por verso, Neruda utiliza las licencias poéticas de la sinalefa (en todos los versos excepto en el 5, 6, 8 y 12), la diéresis (en el verso 17) y la sinéresis (en los versos 8, 10 y 18). Finalmente, en el poema se pueden observar varios ejemplos de encabalgamiento suave en los cuales la pausa del verso no coincide con la pausa sintáctica. En los versos (3-4,5-6,16-14) el encabalgamiento suave contribuye a la sensación de que el ritmo se ha ralentizado.

En cuanto a las figuras literarias se debe reseñar la aparición de anáfora en los v.2,4,8,10,11,20, con la repetición de la conjunción “y” con lo que se crea ritmo y sonoridad y da énfasis.

 Hay Paralelismo en los v 1y 9 ya que se repite una estructura casi idéntica, Hipérbaton( v 6), el poeta cambia el orden sintáctico de la oración

 Encontramos  también Antítesis v 13,  ya que es una contradicción que hable el silencio.,comparaciones v14, 15, compara a la amada con la noche y personificación v 15, le da a la noche la cualidad de callada.

 Aparecen también metáforas en los  v. 3, 7

3.Peculiaridades de la métrica de Neruda. Recursos métricos y literarios de este poema. (3 puntos).Para que tu…

En la obra de Neruda "20 poemas de amor y una canción desesperada”, se dan dos conceptos de métrica diferentes. Por una parte hay un núcleo importante de poemas que responden a una métrica regular en la que destaca el uso de verso alejandrino, por otra parte esta tendencia a la regularidad es rota por Neruda. Con este libro cinsiguio, un ideal de comunicación aunando los valores de la tradición con los nuevos conceptos de la poesía contemporánea que en ese momento estaban apareciendo.

Se trata de un poema formado por 11 estrofas de dos tres y cuatro versos. Es una combinación de versos de arte menor y arte mayor (v.4,6,7,11,14). En el que elpoeta nos expresa con melancolía su gran amor , se dirige directamente a la amada y busca transmitir sus emociones a la mujer para que se sienta comovida por sus sentimientos hacia ella.

Hay encabalgamientos en la primera estrofa y en los v.5-6, 16-17, 26,27. También aparecen esticotomias (v 7,8,9,10,11,12,13,18,19,20,21,23).

Entre los recursos aparecen las repeticiones mediante anáforas (v.10,12), asíndeton (en todo el poema solo aparecen dos conjunciones) y repetición en los versos 22 y 23.

Otras figuras son personificación (v.2-3), comparaciones (v. 4,6,17), aliteración de “s” (v.4,6,7,8) y un epíteto en el verso 9

3.Métrica y recursos literarios del Poema 1 (3 puntos).Cuerpo de mujer…

Son 16 versos distribuidos en 4 estrofas de 4 versos cada una.

Veros alejandrinos (de 14), salvo el v. 8, que tiene 16 sílabas.

Riman los pares en asonante, con asonancia distinta en cada estrofa, y quedan libres los impares.

Utiliza abundantes sinalefas, dialefas y encabalgamientos, suaves (VV, 3-4), abruptos (vv. 5-6) y esticomitias (V, 9, 10, 14), esticomitias con hemistiquios (V. 8, 11, 12, 13). Recurre a todas las posibilidades y las combina para conseguir la tensión poética en cada momento.

Entre los recursos, busca las repeticiones rítmicas mediante la anáfora (V. 1, 10, 13), (V. 4, 6, 16), (v. 3, 14), (v. 11, 12); paralelismos (v. 8, 11-12); polisíndeton (v. 16)

Semánticamente, explota la metáfora (V. 1, 3, 4, 6, 7, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15), comparaciones (v. 2, 5, 7, 8, 8) y reserva para el final la hipérbole (“sed eterna”, dolor infinito”), para tratar de expresar la inmensidad de su amor por ese cuerpo de mujer. Destacable también la insistencia en el posesivo “mi”, ya sea como determinante o como pronombre (V. 3, 5, 6, 13, 14, 14, 14) para marcar la pertenencia.