Edificio Paralelepípedo en Ladrillo: Organización y Simetría

Organización y Simetría en un Edificio Paralelepípedo en Ladrillo

Edificio paralelepípedo en ladrillo, con cierto cuidado en la organización de los huecos. La fachada trasera carece de elementos interesantes, porque donde está el elemento fundamental y que si evidencia esos mecanismos de Venturi es en la parte delantera. Aparentemente se trata de un volumen elemental, en realidad y visto desde otro lado es una sucesión de elementos paralelos conformando una organización en planos paralelos superpuestos con dimensiones crecientes según vamos avanzando hacia atrás, es una organización basada en la recuperación de algunos de los principios de Kanh como simetría y jerarquía. Una simetría primaria en el bloque delantero y una simetría total en el bloque segundo y tercero. A parte de simetría y jerarquía, se recupera en el alzado algo que la modernidad había denostado, que es la composición tripartita en alzado, algo que viene del mundo clásico: cuerpo basamental, cuerpo central (4 alturas) y cuerpo de remate (caracterizado por un hueco en forma de arco que nos recuerda por un lado a las formas de Kanh y por otra parte es la reinterpretación del frontón curvo con el que se resolvieron huecos en el Barroco). Lo que es la trasposición literal de un orden grecolatino, que se había usado también en el Renacimiento y en el Barroco, también en el Neoclásico, en la Escuela de Chicago, se reutiliza en la definición de la fachada principal de este edificio. La zona inferior se distingue del resto por los atributos del material, posee un color y una textura completamente distinta, y en este caso se busca una contraposición frente a la textura del ladrillo elemento liso, color rojizo-blanco. Es un contraste evidente y además observamos que apenas hay huecos y se utiliza a mayores la geometría, muros oblicuos para crear un recorrido de acceso hacia la parte principal de la composición es donde está el centro. El centro en lugar de estar ocupado por un vacío, se sobredimensiona un pilar flanqueado por dos huecos. El abocinamiento y el cambio de material marcan claramente el acceso. En esa parte inferior aparece algo que tiene que ver con ese strip de Las Vegas, que tiene que ver con el concepto de anuncio, y es el uso de la tipografía, el nombre sobredimensionado para que forme parte también de la expresión del edificio. El rótulo conforma el dintel del cuerpo basamental, nos fijamos también en que Guild y House son dos palabras que no tienen nada que ver entre sí, pero que el número de letras es similar, por lo tanto, la simetría es perfectamente válida. En el cuerpo central vemos las cuatro plantas con organización tripartita en planta, no en alzado, dos huecos laterales y un hueco central más grande producto de la unificación de los dos balcones. Al aparecer los balcones dentro de esos inmensos huecos tiene que aparecer el canto del forjado entonces hay que revestirlo para que junto con el pilar vemos en la foto, se juega con una cuadrícula blanca, la barandilla no se quiere unificar cromáticamente con esa cuadrícula y queda desdibujada, para que resalte esa matriz principal de pilares y cantos de forjado. Cada uno de los tres planos, tienen dimensiones diferentes, y no sólo se juega con esa variación para introducir la diferenciación de cada uno de ellos, sino que también los huecos son diferentes en cada alzado. De manera que sin conocer cuáles son los usos vinculados a cada uno de esos tres volúmenes, el propio edificio nos está dando información de lo que hay en cada uno es diferente. La posición y dimensión de un cuerpo me está dando información.