Crónica de una Muerte Anunciada: Fusión de Periodismo y Literatura en la Obra de García Márquez

La Fusión de Periodismo y Literatura en Crónica de una Muerte Anunciada

Crónica literaria y perspectivismo: Gabriel García Márquez nació en Colombia en 1928, donde vivió con sus abuelos, quienes le contaban cuentos, relatos y fábulas, los cuales fueron la primera fuente de inspiración para el escritor.

En 1947 ingresó en la universidad para estudiar Derecho, carrera que no terminó debido a su dedicación al periodismo. En una entrevista concedida a Diario 16, el mismo día del lanzamiento de la novela Crónica de una muerte anunciada (28 de abril de 1981), el autor afirmó que es una perfecta unión entre periodismo y literatura.

Elementos Periodísticos en la Novela

Esta novela no es una simple crónica, pero es cierto que el autor utiliza intencionadamente elementos característicos de la crónica periodística:

• La base real del suceso: el hecho de que lo sustancial de lo narrado se corresponda con sucesos realmente ocurridos en Sucre, con la participación de personas conocidas por el propio autor.
• Actividad investigadora del narrador y su actitud objetiva, buscando una clarificación de los hechos.
• Falta de sorpresa con respecto al desenlace, que conocemos desde el principio de la novela, incluso desde el título.
• Continuas referencias temporales: la hora, la fecha, el tiempo transcurrido.

La Elaboración Literaria: Más Allá de la Crónica

Pero está claro que no se trata meramente de una crónica periodística, sino que hay una elaboración literaria muy cuidada que se percibe en los siguientes aspectos:

• La estructura: que difiere totalmente de una crónica. La novela no narra ordenadamente la historia; se presenta como una especie de puzle, con continuos avances y retrocesos en la acción, superposiciones y recurrencias, y también diferentes perspectivas sobre un mismo hecho o personaje.
• El estilo: Por un lado, la obra presenta un estilo sobrio, directo, propio de la información periodística. Pero también vemos el estilo propio del "realismo mágico", con el que a veces los hechos se mitifican, se hacen maravillosos y se expresan mediante un lenguaje cargado de metáforas, hipérboles...
• El modelo de tragedia: Aunque la obra parte de un hecho real, el autor ha conseguido darle una grandiosidad que la acerca al ámbito de la tragedia. El asesinato tiene aire de sacrificio ritual, y el patetismo es mayor por la inocencia de la víctima, por la contribución involuntaria de la madre en la muerte de su hijo y por el fatalismo. No falta el coro propio de la tragedia: los habitantes del pueblo toman posiciones para presenciar el crimen.

El Multiperspectivismo en Crónica de una Muerte Anunciada

Márquez utiliza en la novela un narrador personaje secundario en 1ª persona. Un amigo del protagonista que vuelve al pueblo con la intención de investigar y aclarar los hechos ocurridos años atrás, en los que él también participó.

Este narrador personaje secundario no se hace muy evidente en la novela y, por ello, el lector tiene la impresión, a veces, de encontrarse con un narrador omnisciente hasta que se perciben esporádicamente referencias del narrador en primera persona.

Fuentes del Narrador Investigador

Este narrador, en su afán de reconstruir el pasado con exactitud y objetividad, se sirve de diversas fuentes:

• El sumario judicial: aparece citado reiteradamente como fuente de muchos datos e informaciones sobre hechos y personajes.
• El informe de la autopsia.
• Las cartas que la madre del narrador escribe al colegio con sus impresiones sobre Bayardo San Román.
• Sus propios recuerdos sobre los hechos, el pueblo y las personas. Es una memoria vacilante, incompleta (ejemplo: mientras ocurría el asesinato, él dormía en el prostíbulo de María Alejandrina Cervantes).
• Las manifestaciones y testimonios de muchas personas que fueron testigos de los hechos, con las que se ha entrevistado. Unas veces cuenta lo que le han dicho y otras veces lo reproduce en estilo directo con sus palabras.

La Pluralidad de Voces

El narrador da un gran protagonismo a estas numerosas voces: sus amigos, familiares, la madre de Santiago Nasar, los asesinos, Ángela Vicario y numerosos vecinos del pueblo que vivieron aquellos acontecimientos y los recuerdan desde su vivencia y su propio punto de vista.

En síntesis, el entrecruzamiento continuo de los diferentes puntos de vista le confiere la condición de novela multiperspectivista. Este enfoque exige un lector activo que, conjugando los distintos puntos de vista, construya el sentido final del relato.