La Evolución Dramática de Federico García Lorca: Etapas y Obras Clave

El teatro **lorquiano** se divide en **tres momentos** de desigual extensión: la experiencia de los **años 20**, la experiencia **vanguardista** de principios de los **años 30** y la etapa de **plenitud** de sus últimos años.

Su trayectoria dramática comienza con *El maleficio de las mariposas*, un drama modernista en verso, estrenado en **1920**. El rotundo fracaso de esta obra llevó a Lorca a dedicarse al cultivo de las **farsas**. Estas se dividirían en dos grupos: **farsas para guiñol** y **farsas para personas**. Al primer grupo pertenecen la *Tragicomedia de don Cristóbal y la doña Rosita* (1922) y *El retablillo de don Cristóbal* (1931), dos versiones en las que se mezclan el **amor**, la **infidelidad** y la **muerte**.

Su primer **éxito** llega con *Mariana Pineda* (1925), un drama modernista basado en la vida de esta heroína del **siglo XIX**. En 1926, traza ya una pequeña obra maestra: *La zapatera prodigiosa*, una historia que plantea la **difícil convivencia** entre un hombre de 53 años y su fantasiosa mujer de 18. De 1928 es *Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín*, una farsa para personas que presenta otro caso de **amor trágico**.

De la **época vanguardista** son las obras que el autor califica de "**imposibles**", en las que mezcla lo **real** con lo **sobrenatural** y lo **alegórico**. La primera es *El público* (1930), cuyos personajes encarnan las **obsesiones** y los **conflictos secretos** del poeta. En *Así que pasen cinco años* (1931) se narra la historia de un joven que espera cinco años a un par de mujeres, pero acaba muriendo de forma **trágica** sin ver conseguidos sus sueños. Se trata de dos obras de **amor frustrado** y **muerte violenta**, caracterizadas por la **complejidad de sus símbolos**.

Lorca dará un giro decisivo hacia un **camino propio**, cuya identidad radica en el **rigor estético** y el **alcance popular**. Aquí se incluirían dos de las obras que iban a formar parte de la **Trilogía dramática de la tierra española**: *Bodas de sangre* (1933) y *Yerma* (1934). En ambas tragedias, el argumento tiene una escasa importancia, centrándose en el **conflicto humano** y el **destino trágico**. Finalmente, *La casa de Bernarda Alba* (1936) constituye la **cima del teatro lorquiano**. En esta obra y en *Doña Rosita la soltera o el lenguaje de las flores* (1935), el argumento tiene una mayor importancia que en las tragedias, explorando la **represión social** y la **frustración vital**.

El **asesinato de Federico García Lorca** en **1936** dio fin a su época de plenitud y le otorgó un destino similar al de sus personajes. Aun así, su **fama es universal** todavía.