Evolución Histórica de la Arquitectura y el Urbanismo Occidental

El Barroco

El Barroco resuelve los problemas de escala. Vignola combina ideas del Renacimiento con nuevas formas del Manierismo y la Contrarreforma. Se nominaliza la perspectiva, permitiendo formas más complejas y jugar con la representación que cambia la idea del mundo. Atomización: paso de ideas medievales a realidades más complejas.

• Del tiempo: mañana, mediodía, división en 24 horas, 60 minutos, 60 segundos.
• Del espacio: regular y ordenado en formas simples, siendo difícil distinguir los espacios de las formas, ya que son puras.

Arquitectura Barroca

Arquitectónicamente presenta monumentos con fluidez de espacios y elementos dinámicos.

• Luz: jugar con su proyección, trampantojo, material de proyecto.
• Escenografía: el que se mueve por la obra se siente en una obra de teatro.

Bernini respeta la forma clásica, mientras que Borromini es más experimental.

• Baldaquino: mesa escénica monumental encima del altar/menhir, altar a escala humana, columnas salomónicas, claroscuro (la luz como material).
• Templo de la Contrarreforma: planta centralizada con aspecto repetido para hacerla longitudinal, utilizando la luz de manera indirecta.

Arquitectura de la Edad Media (A.E.M.)

• Estructura: más act - vector act.
• Tipología: stoa - basilicorum - paleocristiana.

1. Stoa: edificio público griego para pasear (juntos por separado, o parte de un edificio o templo).
2. Basílica Romana (BR): edificio romano, dos stoas enfrentadas, cubiertas y con extremos cerrados en exedras, murario con dos ejes muy marcados.
3. Basílica Paleocristiana (BC): base de la basílica romana, elimina una exedra; la otra incluye el altar y el ábside, separada por un arco triunfal que la sacraliza.

Un solo eje, orientado para que la celebración del mediodía ilumine el espacio. Es sencilla, con un ábside y un espacio separado por un arco triunfal. Posteriormente aumentan el número de naves y su tamaño, complicando el ábside (ábside en cabecera) y expandiendo el arco triunfal, pudiendo tener un cimborrio como cubierta.

Las primeras iglesias presentan bóvedas de cañón con arcos fajones y contrafuertes, separando estructura y cerramiento. Los arcos apuntados separan el muro mediante arbotantes (arco fajón / arco fornero).

El Renacimiento

Destaca la figura de Brunelleschi. La figura del arquitecto se entiende tal como la conocemos hoy (gremio), con una diferenciación clara entre la práctica y el estudio, el pensar y el construir sin restar valor, utilizando un lenguaje codificado.

• Perspectiva: nuevo concepto de proyecto, importancia del elemento de representación. Comienzan con edificios más básicos que en la Edad Media (fases de proyecto: ideación y ejecución).
• Lenguaje clásico: vuelta siglos atrás, reinterpretación de lo clásico, descubrimiento de los libros de Vitruvio.
• Concretan el lenguaje: órdenes (elementos y reglas), estilo (concretan el lenguaje en un lugar y tiempo determinado), y manera (en una perspectiva personal). Compás de elementos distintos de la arquitectura.

Características Renacentistas

Cúpula apuntada (resolución del crucero, menhir de la época), planta resuelta en rectángulos, interior más libre con menos elementos de soporte constructivo, ordenados en base a un módulo. Coincidencia entre ábside y basílica, dimensiones de planta relacionadas con la altura, permitiendo leer el edificio de fuera hacia adentro.

Revolución Industrial

Ilustración y cuestionamiento de la realidad. Revisión y quiebre del clasicismo, descubrimiento de ruinas y pérdida de la idealización. El lenguaje arquitectónico se diversifica (románico, gótico, bizantino). Mezcla de elementos históricos: eclecticismo.

El clasicismo mantiene mucha esencia a través de tres corrientes:

• Neoclasicismo revolucionario: principios clásicos, formas potentes.
• Neoclasicismo académico: escuelas de Bellas Artes, principios clásicos y combinación de tipologías.
• Neorromántico: edificios institucionales, creación de una nación, superación de lo clásico mediante valores de democracia y su nacimiento.

Progreso Constructivo y Tecnológico

Paso de materiales primitivos a nuevos materiales, evolución del transporte y acercamiento de lo lejano. El material empieza a ser un problema de proyecto, decidiendo mejorar cada uno, incorporando la idea de materiales nobles e introduciendo máquinas.

Planteamiento Teórico

• Formas de proyectar: Tipología (nuevas realidades como estaciones de trenes, con dificultad en los sistemas de proyectos).
• Metodología de Durand: explicación de la realidad por elementos y conjuntos (cajas, suelo, muros, techos, columnas combinados con ventanas, puertas y escaleras).

Modernismo

P1: Lenguaje

Planteamiento lingüístico con nuevos elementos y reglas para combinar. Los nuevos materiales exigen un nuevo lenguaje.

• Vanguardias pictóricas: neoplasticismo (el plano definido por aristas).
• Wright: se desliga de su maestro, plantea una nueva espacialidad en la vivienda unifamiliar, buscando destacar algo nuevo, abaratar costes y romper la caja de las habitaciones.
• Sistema de lenguaje (Le Corbusier): 1. Planta libre, 2. Pilotis, 3. Cubierta jardín, 4. Fachada libre, 5. Ventana corrida.

P2: Metodología

Crítica a la metodología de Durand: reducción a elementos esenciales, de lo tangible a lo abstracto.

• Antecedentes: mecanización, producción industrial, abaratamiento de costes, reducción de mano de obra y series DIN.
• Proceso metodológico: células normalizadas en módulos de 60, mínimo funcional, niveles de agregación de elementos repetidos o singulares.

Aparece el Tratado de Neufert: unidad de posición y medidas cómodas.

P3: Territorio

Asociar el objeto a la ciudad, relación directa con la metodología, de lo más sencillo a lo complejo.

• Ciudad: moderna, funcional (habitar, trabajar, ocio).
• CIAM: Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, debate de ideas. En la Carta de Atenas se propone la ciudad con espacios peatonales con vegetación separados del tráfico. En la vivienda, funciones distribuidas y separadas; en la hilería, recorridos de día y de noche separados.

Ciudad Antigua Clásica

Puede surgir de manera proyectada o espontánea, como un organismo con nacimiento, crecimiento y muerte.

• Proyecto exterior en el tiempo y colectivo.
• Límites: cambian con el tiempo.
• Forma: regular ordenada (planificada) u orgánica (informal).
• Espacios: llenos y vacíos, públicos y privados.

Grecia

Unidad: la vemos como un todo continuo sin barrios ni separaciones. Articulación de funciones distintas: privada, sagrada y pública. Equilibrio con la naturaleza: no modifica el terreno. Límite de crecimiento: 10.000 ciudadanos (ciudadanos hombres con derecho), marcados por límites naturales físicos como ríos y montañas.

Roma

Espacios públicos por excelencia: los foros. No hay equilibrio con la naturaleza; se modifica el terreno. Paradigma de Roma como capital no planificada, excepto los foros.

• Categorías de espacios:
  • Público vacío: Vías (Iter -estrecha peatonal-, Actus -tráfico rodado-, Viae -dos carriles-).
  • Público lleno: Basílica, termas, teatro, templo, curia, anfiteatro.
  • Privado lleno (residenciales): Domus (casa con patios, planta baja, clases altas), Insulae (casas de pisos, planta baja con taberna y pisos de vivienda o cenácula), Villa (domus fuera de los muros).
• Ciudades de colonización (campamentos): límites materiales (murallas, cuadrados), orientados y dispuestos según los ejes Cardo (N-S) y Decumano (E-O). Las puertas tocan los límites y el foro se sitúa en el punto central. Son ciudades proyectadas por estricto orden.

Ciudad en la Edad Media (CEM) y Humanismo

CEM (Ciudad de la Edad Media)

Desurbanización y nuevamente urbanización. Cae el Imperio Romano, la ciudad pierde importancia y surgen nuevas estructuras cerca de las materias primas.

• Origen: antigua ciudad romana, conventos, bajo la protección de un señor, planificadas con interés defensivo.
• Categorías generales: continuidad (un todo integrado, distinción plaza/calle), complejidad (centro y punto alto del poder), renovación (crece como los anillos de un árbol).
• Elementos: parcela gótica (estrecha y alargada), calles y plazas en forma de espina de pez.

Humanismo

Tratado de Vitruvio: proyectar ciudades con nuevos ideales, intentando que las anteriores se parezcan a las nuevas con calles, plazas mayores y jardines. Ciudad capital, intervención global, límites poligonales, centro en circunferencia, muralla alta y estrecha (de ancha a baja), elementos defensivos, calles radiales concéntricas. Aunque pocas se realizaron así en la realidad, las calles proyectadas eran rectas y más anchas, y las plazas funcionaban como antesala de edificios con carácter escenográfico.

Aportaciones Romanas

El orden romano no es el griego; el tipo es una herramienta de control abierta, un término acuñado en la Revolución Industrial. Basado en el tipo de Vitruvio y sus libros de arquitectura, se sustenta en la triada vitruviana:

• Firmitas: estructura.
• Utilitas: uso.
• Venustas: belleza.

Los romanos consideraban arquitectura a todo: calles, edificios, templos, espacios público-privados, urbanismo y obras públicas. La cabaña romana utiliza un sistema de muros y arcos para cubrir superficies grandes (girando cúpulas, estirando bóvedas), empleando todas las técnicas conocidas con una escala monumental. Es necesario ver el edificio por dentro para su total comprensión.

Los órdenes pierden su lógica estructural y se usan de forma decorativa. Los teatros no aprovechan las pendientes naturales, sino que se añade gradería artificial. Los órdenes se alteran mediante columnas de escala monumental u orden gigante, o mediante la mezcla de órdenes. El arco de triunfo actúa como puerta a escala monumental; la basílica es un edificio de carácter comercial; y las termas son complejos de espacios abiertos y cerrados.

El Panteón Romano

Carece de una base tipológica convencional; es una integración de templo y cilindro rematado con cúpula.

• Firmitas: planta rectangular, el interior alberga otro templo, filas de columnas, lados cortos y largos, segundo nivel, frontón triangular con arquitrabe, seis triglifos, metopas y escalones en todo el perímetro que elevan y destacan el conjunto.
• Venustas: orden dórico.
• Utilitas: función simbólica, orientado, materialidad.