El Teatro Español en el Exilio y la Escena de los Años 40: Comedia Burguesa, Evasión e Ideología

El Teatro del Exilio y la Escena de los Años 40

1. El Teatro Convencional o Comedia Burguesa

Las condiciones de la posguerra fortalecieron el absoluto dominio que había mantenido el drama burgués antes de 1936. Hasta el momento, el teatro que se representaba era totalmente halagador de los gustos del público y escasamente preocupado por modificarlos. El modelo dramático era Jacinto Benavente.

Este tipo de teatro se manifiesta en varias direcciones:

A) El Teatro de Evasión

Están ausentes de sus temas los problemas que pudieran preocupar mínimamente al espectador.

El principal representante de este tipo de comedia es Alejandro Casona. Sus primeras obras y éxitos llegan antes de la guerra: La sirena varada, Prohibido suicidarse en primavera, La dama del alba.

Frente al agrado del público, un grupo de críticos rechazaron la actitud escapista de su temática.

José López Rubio. Su mayor éxito fue La venda en los ojos.

B) El Teatro Ideológico

Tuvo una gran difusión y éxito comercial, ya que quiso llevar al teatro la ideología dominante. Como características particulares podemos señalar: exaltación de determinadas instituciones y principios (la familia...); la abierta confesionalidad católica de los autores; frecuentes alusiones y referencias a la guerra civil, con el consiguiente desprecio al vencido.

Algunos autores más representativos de esta corriente fueron: José María Pemán, Joaquín Calvo Sotelo y Juan Ignacio Luca de Tena.

1. El Teatro de Humor

Enrique Jardiel Poncela representa uno de los intentos vanguardistas más notables, transformando las raíces y las motivaciones del humor español. Jardiel propone una comicidad de lo inverosímil, presenta situaciones que el espectador no comprende por su incoherencia o por lo ridículo de su planteamiento.

Como obras representativas pueden citarse: Eloísa está debajo de un almendro, Los ladrones somos gente honrada.

Miguel Mihura representa, junto a Jardiel, la cota más alta del teatro cómico. Su obra Tres sombreros de copa es considerada como la primera obra del Teatro del absurdo, título que no puede dársele por su tardía representación.

Los elementos fundamentales de su teatro son la relación hombre-mujer, la crítica a los convencionalismos y su agudo sentido del humor.

Emilio de Miguel (crítico) opina que las relaciones hombre-mujer en el teatro de Mihura tienen un trasfondo relacionado con el enfrentamiento del individuo en la sociedad. Este crítico, además, señala la siguiente clasificación temática en torno a la producción de Mihura:

a) Automarginación: Tres sombreros de copa; integración problemática: Maribel y la extraña familia.

b) Relaciones entre solteros: Ninette y un señor de Murcia.