Voces en la Ficción: Estrategias de Representación del Discurso del Personaje

Modalización del Discurso de los Personajes en la Narrativa

La última capacidad, pero no menos importante, que presenta la categoría del narrador es la de dar forma a las palabras que proceden de una fuente de discurso distinta de él: los personajes.

Las tipologías de modalización del discurso del personaje son abundantes. No obstante, dado que no podemos detenernos en todas, vamos a explorar dos propuestas clásicas.

1. La Propuesta de Gérard Genette: Figuras III

La primera pertenece a Gérard Genette y está recogida en su libro Figuras III. Distingue tres formas de modalizar el discurso del personaje:

• Discurso narrativizado: Informé a mi madre de mi decisión de casarme con Albertina.
• Discurso transpuesto: Le dije a mi madre que tenía que casarme con Albertina.
• Discurso restituido: Le dije a mi madre: «Tengo que casarme con Albertina».

2. La Clasificación de Luis Beltrán: Palabras Transparentes

Uno de los intentos más destacados para recoger todas las posibilidades que la novela moderna desarrolla para transmitir el discurso del personaje es la que propone Luis Beltrán en su libro Palabras transparentes. La configuración del discurso del personaje en la novela. Diferencia entre «reproducción de palabras» y «reproducción de pensamiento».

2.1. Reproducción de Palabras

• La «reproducción de palabras» se diferencia entre:
  • Directa: (estilo directo y estilo directo libre)
  • Indirecta: (estilo indirecto y estilo indirecto libre)

Ejemplo de estilo indirecto libre (donde el verbo introductorio desaparece):

Le dije a mi madre que me casaría con Albertina → Se casaría con Albertina.

2.2. Reproducción del Pensamiento

• La «reproducción del pensamiento» se clasifica en:
  • Directa: (monólogo citado y estilo directo libre)
  • Indirecta: (psiconarración y estilo indirecto libre (monólogo narrado))

Nota: El monólogo narrado es idéntico al estilo indirecto libre, pero el verbo introductorio no desaparece.

3. El Monólogo Interior y el Flujo de Conciencia

A estas clasificaciones del discurso del personaje debemos añadir una técnica común en la novela contemporánea, muy influida por el descubrimiento científico del subconsciente, que permite representar el contenido mental y los procesos psíquicos de los personajes tal y como estos se producen en el cerebro antes de su formulación consciente y expresión gramaticalmente configurada por medio de la palabra.

Dicha técnica fue denominada en Francia «monólogo interior» y en el ámbito anglosajón se consagró la denominación de «flujo de conciencia», mientras que en España Clarín hablaba de «Subterráneo hablar de la conciencia».

(Lo que se pretende es reproducir el pensamiento de la forma más literal posible).