Apuntes, resúmenes, trabajos, exámenes y ejercicios de Música de Bachillerato

Repertorio Musical Histórico

Bloque 1: De la Edad Media al Barroco Temprano

• 1) Canto Gregoriano
• 2) Cántiga de Santa María - Prólogo
• 3) Cántigas de Santa María - Santa María
• 4) Carmina Burana - Tempus est iocundum
• 5) Josquin Desprez - Ave Maria
• 6) Thoinot Arbeau - Bella qui tiens ma vie
• 7) Tomás Luis de Victoria - O vos omnes
• 8) Juan del Encina - Hoy comamos y bebamos...
• 9) Claudio Monteverdi - Ecco mormorar l'onde
• 10) Luis de Narváez - Fantasía
• 11) Claudio Monteverdi (L'Orfeo) - Fanfarria y Ritornello
• 12) Claudio Monteverdi (L'Orfeo) - Vi ricorda, o boschi ombrosi
• 13) Claudio Monteverdi (L'Orfeo) - Tu si' morta
• 14) Georg Friedrich Händel (El Mesías) - Obertura
• 15) Georg Friedrich Händel (El Mesías) - Aleluya
• 16) Johann Sebastian Bach (Pasión

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Romanticismo

Romanticismo: a partir de 1775 comienzan a sentirse una cierta fatiga y como una rebeldía contra las normas y ataduras clásicas, síntomas que suponen un anuncio ya del romanticismo. Los primeros atisbos los podemos encontrar en los pueblos nórdicos, donde los literatos encuentran sus modelos de inspiración en sus propias leyendas populares y mitos escandinavos antiguos. En Alemania se llama Sturm und Drang. Frente a la diosa razón del clasicismo surge la revalorización del sentimiento que rechaza toda regla o atadura formal.

El artista romántico se caracteriza por un anhelo de libertad total, sobre todo en lo sentimental y en la inspiración. El hombre romántico se caracteriza por una gran exaltación idealista (filantropía,...

Espacios de Interpretación Musical

A lo largo de la historia, la arquitectura y los lugares de reunión han determinado la acústica y el desarrollo de los géneros musicales:

• Salas sinfónicas: Amplias salas de concierto que tienen su origen en los salones palaciegos. Pueden clasificarse en cortesanas (originadas en residencias reales) o burguesas (organizadas por las clases sociales emergentes).
• Salas de cámara: Recintos de interpretación diseñados para conjuntos reducidos de músicos.
• Salones: Espacios de carácter privado o semi-privado destinados a tertulias y reuniones musicales, habitualmente con acceso mediante invitación.
• Auditorios: Denominación de las modernas y amplias salas acondicionadas para música sinfónica con excelentes

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Wolfgang Amadeus Mozart: obra, estilo y legado

Mozart alcanzó un notable grado de virtuosismo. Escribió sonatas para piano y violín o piano y flauta, y sus primeros cuartetos son muy importantes.

Música orquestal

Compuso 12 sinfonías, en las que mezcla lo serio y lo cómico. La Sinfonía "París" se adaptó al gusto francés, con una orquesta más numerosa y melodías de carácter más rítmico que melódico.

Escribió además varios conciertos de timbres diversos: 6 para piano, todos para violín, flauta, oboe, la Sinfonía concertante (para violín y viola), conciertos para 2 pianos y para 3 pianos. Su modelo de doble exposición suele interrumpir el último tutti para dar paso a una cadencia solista improvisada.

Serenatas y divertimentos

Compuso...

1. Prácticas y Técnicas Fundamentales del Barroco

Policoralidad (Cori Spezzati)

Práctica de finales del siglo XVI que consiste en la organización espacial del coro en distintos puntos de la iglesia mediante la oposición de dos o más masas sonoras de distinta composición, creando una sensación de eco y diálogo sonoro.

El Bajo Continuo

Soporte armónico, rítmico y tonal de la monodia acompañada. Consiste en un sistema de taquigrafía musical que define el acompañamiento de acordes a partir de unas cifras orientativas (bajo cifrado), las cuales indican al intérprete cuáles son las notas de relleno que se deben tocar.

2. Características Generales de la Música Barroca

• Melodías: Líneas largas, fluidas y profundamente ornamentadas.
• Contraste:

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Ejercicios de inglés resueltos

A) Respuestas

1A, 2A, 3B, 4D, 5D, 6B, 7C, 8B, 9A, 10A

B) Completa con la palabra correcta

1 support, 2 typical, 3 close, 4 ancient, 5 blame, 6 polite, 7 pleased, 8 relationship

C) Phrasal verbs con «look», «make», «grow», «get», «bring», «put» y «fall»

1 look, 2 make, 3 grow, 4 get, 5 bring, 6 look, 7 put, 8 fall

D) Phrasal verbs: significado y uso

1 passed away, 2 stand up for, 3 fallen for, 4 picks on, 5 taken back, 6 settled down, 7 asked after

E) Gramática y expresiones

1 do, 2 start, 3 took, 4 have, 5 losing, 6 meet, 7 take, 8 fall, 9 make, 10 in, 11 mood, 12 breaking, 13 had

F) Respuestas

1B, 2B, 3D, 4A, 5C, 6C, 7C, 8A

G) Preposiciones y palabras de enlace

1 with, 2 are, 3 that, 4 in, 5 from, 6 to, 7 off,...

Caracalla y la ciudadanía romana

Con Caracalla, la ciudadanía romana se extendió a todos los habitantes libres del Imperio. Esta medida tenía un importante componente fiscal: al ampliar la ciudadanía se aumentaba el número de contribuyentes. Su impacto socioeconómico fue grande, ya que la ciudadanía suponía una condición de privilegio. Al extenderse, se quebró la competencia por el acceso a la ciudadanía, y con ello se perdió el incentivo que tenía la élite local, que antes gastaba en comunidad para acceder a ella. La extensión de la ciudadanía constituye así un punto de inflexión en la historia de Roma, pues hasta entonces el Imperio funcionaba por delegación, y el evergetismo era una de sus bases.

Reformas de Diocleciano

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Opera: Dido y Eneas. Epoca: Barroco ingles. Autor: Henry Purcell. Fragmento: Aria "Lamento de Dido". Forma: passacaglia y chacona: durante el barroco fue una de las danzas incorporadas a la musica culta y se hizo muy popular. tomó forma de variaciones sobre un bajo, con ritmo de 3/4 Los ostinati son usados en la musica barroca, el basso continuo invita al uso de esta tecnica y formas fijas como la passacaglia y la chacona lo requieren. el aria tiene 2 partes: A (2 veces) B (desde "remember..."). Melodia: el lamento de la reina. este es le numero mas conocido de Dido y Eneas. cuando Eneas deja Cartago, engañado por un espiritu, Dido no puede soportar el dolor de perder a su amado y decide acabar con su vida. dido canta dirigiendose a Belinda...

Ecco la primavera. Timbre: Francesco Landini solo indico en ls partituras ls 2 mlodias. Es posible ke en akeyos tiempos la ejecucion d las baladas fuera con acompañamiento instrumental. Forma: la ballata polifonik, florecio con posteriorida al madrigal y a la caccia, y predomina en la 2ª mitad dl s. XIV. ls ritmos danzables y la senciyez d ls lineas vocals conforman ls caracteristiks + distintivas d la ballata frent a ls otras formas poetico-musicals italianas como el madrigal o la caccia. structura abbaa. Melodia/textura: ls 2 vocs s mueven en 1 ambito mu rducido. la voz superior ejecuta + adornos o mlismas. ambas voces ejecutan 2 frases principals k s rpiten asi abbaa. 2 mlodias cantan a duo, comienzan cada 1 con 1 nota distinta, luego...

SEGUNDO MOVIMIENTO DEL CONCIERTO PARA PIANO Nº 21 EN DO MAYOR, KV 467, DE MOZART I RITMO: Se utiliza el compás de compasillo, figurado en la partitura con el signo “C”. Este compás equivale en todo al de 4/4. Tiene cuatro partes y su unidad es la negra. La sucesión de acentos en dicho compás se corresponde habitualmente con un tipo de ritmo binario; pero en este caso Mozart ha introducido un ostinato, prácticamente ininterrumpido, de tresillos, con el que superpone una pulsación ternaria al ritmo binario marcado por las cuerdas en pizzicato. Así se consigue una sutil tensión rítmica que dura todo el movimiento y, además, se realza el carácter etéreo de la melodía, rítmicamente binaria, que, al no ajustarse exactamente a la...